Louise Bogan sobre Sara Teasdale

La obra de Sara Teasdale (1884-1933) había empezado a liberarse, en esta década, casi de todo el resto del léxico y entonación románticos. Los poemas de Flame and Shadow (1920) poseen tal naturalidad que parecen hablados más que escritos -hablados bajo la urgencia directa de un impulso apasionado-. Además, la lírica de miss Teasdale acompañó a su experiencia paso a paso, y con ello se hizo cada vez más lúcida y trágica con el correr del tiempo. En ella se expresaban no sólo los hechos elementales de la emotividad femenina, sino también nuevos y sutiles matices del sentimiento, y en su último libro, Strange Victory, publicado póstumamente en 1933, revela cualidades clásicas de hondura y equilibrio.

Del ensayo "Poesía norteamericana 1900-1950"

    

Louise Bogan. Medusa

Había llegado a la casa, en una caverna de árboles,

frente a un cielo puro.

Todo se movía -una campana colgaba lista para ser tañida. 

El sol y sus reflejos pasaron rodando.

   

Entonces los ojos desnudos se encontraban ante mí 

y los cabellos siseantes 

en la ventana, entrevistos a través de una puerta.

Los ojos rígidos sin pestañas y serpientes en la frente

recortadas en el aire.

   

Desde ahora esta es una escena muerta para siempre.

Nada volverá a moverse.

El final no alumbrará más que esto,

ni siquiera la lluvia empeñará la imagen.

   

El agua seguirá cayendo y dejando de caer

y la campana no emitirá sonido alguno.

La hierba seguirá convirtiéndose en heno

desde lo profundo del suelo.

   

Y yo seguiré aquí como una sombra,

bajo el día en perfecto equilibrio,

mis ojos sobre el polvo amarillo que levanta el viento,

y que no se dispersa.

En "Antología de las poetas estadounidenses"

Louise Bogan. Cassandra*

Cassandra

Para mí, una tarea tonta es como otra.
Yo desnudo los trucos de la lujuria y del orgullo.
Esta carne nunca dará un niño a su madre, -
Canto, como un vuelo, lágrimas a través de mi pecho, mi cara,
Y la locura escoge mi voz otra vez,
Otra vez. Yo soy la elegida que ninguna mano salva:
El cielo chillando se alzó sobre los hombres,
No la tierra muda, donde pusieron sus tumbas.

Cassandra

To me, one silly task is like another.

I bare the shambling tricks of lust and pride.  

This flesh will never give a child its mother,—

Song, like a wing, tears through my breast, my side,  

And madness chooses out my voice again,  

Again. I am the chosen no hand saves:  

The shrieking heaven lifted over men,  

Not the dumb earth, wherein they set their graves.

De "The blue stuaries"

   

Louise Bogan sobre Marianne Moore

Los rasgos distintivos de miss Moore le pertenecieron con exclusividad desde el principio de su carrera. Combinó, de un modo raro y notable, los atributos del naturalista con los del moralista filosófico. A menudo, su penetración se aproximó al mismo corazón de las cosas; fue capaz de delinear con la precisión de un miniaturista sus peculiares escenas, llenas de finura y curiosidad, y de levantarlas luego a un plano de superior fuerza poniéndolas en relación directa con la verdad abstracta. Su forma, basada en el verso silábico, con rimas ocultas y discretamente elusivas, era también exclusiva de ella. 

Del ensayo "Poesía norteamericana 1900-1950"

    

Louise Bogan sobre Edna St. Vincent Millay

Edna St. Vincent Millay (1892-1950) no tomó parte en la rebelión contra el estilo. Su lirismo se expresó en formas derivadas directamente de la escuela de Keats, y la combinación que en él aparece de abandono y desilusión estuvo casi siempre acompañada de la ornamentación clásica. En sus mejores momentos, fue capaz de hender el centro de una emoción compleja con filo cortante y decidido -poder que en parte derivó de su familiaridad con los poetas latinos-.

Del ensayo "Poesía norteamericana 1900-1950"

    

Louise Bogan. Knowledge*

Conocimiento

Ahora que sé
como la pasión calienta un poco
de carne en el molde,
y que el tesoro es frágil,-

Me acostaré aquí y aprenderé
como, sobre su suelo,
los árboles hacen una sombra larga
y un sonido ligero.

Knowledge

Now that I know

How passion warms little 
of flesh in the mould,

And treasure is brittle, -

I'll lie here and learn

How, over their ground,

Trees make a long shadow

And a light sound.

De "Body of  this death"

    

Louise Bogan. Sobre Emily Dickinson

Y es en este punto cuando debemos tratar de la primera aparición impresa de Emily Dickinson (1830-1886). Su primer volumen, Poems, fue publicado después de su muerte, en 1890 (y debemos añadir que con éxito considerable: llegaron a hacerse seis reimpresiones en seis semanas).

(...) El frescor y la sinceridad de la emoción, y la economía y espontaneidad de los medios, aparecieron, como se ve, ya desde un principio en la poesía escrita por mujeres algún tiempo antes de terminar el siglo. La posterior repulsa femenina de la pasividad moral, la dependencia económica y la servidumbre intelectual en favor de un interés activo y responsable por el mundo de su entorno -una repulsa que, en momentos cruciales del movimiento sufragista inglés, llegó a exteriorizarse en auténticos combates físicos- cambió la dirección y el tono de sus escritos. Esta transición no se cumplió sin que surgieran nuevas tensiones compensadoras ni tampoco sin que se conculcaran las normas básicas de la "respetabilidad". El que las mujeres no se vieran obligadas a malgastar demasiadas energías en la improvisación social y espiritual durante este período de transición se debe en gran medida al hecho de que otras mujeres, ya en época temprana, habían sido capaces de objetivar sus emociones por medio del arte; habían progresado hacia nuevas "libertades", en compañía de sus propias obras, en las que se encarnaba su pasión y su imaginación. Si empezaron su penetración con algunos de los ingenuos ademanes del aficionado, hubieron de acabarla con el conocimiento entero y vigorizador de todos los modos y recursos del artista.

Del ensayo "Poesía norteamericana 1900-1950"

    

Louise Bogan. El poeta debe perseverar

El poeta debe perseverar en el reconocimiento de las dificultades de su tarea, no menos que de sus recompensas. En una época de general pesimismo, no debe avergonzarse de su íntima alegría, ni debe tampoco dar fe a los edictos y manifiestos de negociantes, filósofos, historiadores o combatientes. Mucho mejor para él será que atienda a la voz animosa de Marcel Raymond, inteligente crítico moderno, cuando dice: "Sostener que la poesía no tiene apenas influencia en nuestro tiempo es cegarse a la evidencia de que, a partir del romanticismo, y en particular desde 1912 hasta 1927, el poeta ha ejercido a menudo un papel de vigía. Es cierto que su poesía tiene escasos lectores y que a veces ella misma los desanima; sin embargo, esta poesía registra las menores alteraciones de la atmósfera, hace el gesto que otros imitarán y desarrollarán (escritos que serán leídos y premiados) y es la primera en pronunciar la palabra esperada".

Del ensayo "Poesía norteamericana 1900-1950"

     

Louise Bogan. The crows*

Los cuervos

La mujer que ha envejecido
y sabe que el deseo tiene que morir,
y a pesar de todo vuelve a amar otra vez,
escucha a los cuervos llorar.

Ella es un largo tallo endurecido,
una mala hierba que la guadaña no puede cortar.
La risa del corazón será para ella
el llanto de los cuervos.

Quien se desliza en el aire con la misma voz
sobre lo no cosechado, y lo cosechado,
del mismo modo en primavera, que cuando sólo queda la amarga
quema de invierno en los campos.

The crows

The woman who has grown old 

And knows desire must die, 

Yet turns to love again, 

Hears the crows' cry. 

She is a stem long hardened, 

A weed that no scythe mows. 

The heart's laughter will be to her 

The crying of the crows. 

Who slide in the air with the same voice 

Over what yields not, and what yields, 

Alike in spring, and when there is only bitter 

Winter-burning in the fields.

De "Body of this death"

Louise Bogan

Louise Bogan, (Livermore Falls, Maine, Estados Unidos, 11 de agosto de 1897 -  Nueva York, Nueva York, Estados Unidos, 4 de febrero de 1970) fue una poetisa norteamericana.

Obras citadas en este blog:

• Poesía norteamericana 1900-1950
• Un poema en la Antología de las poetas estadounidenses. De Emily Dickinson a Sylvia Plath (1830-2012)