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16.8.23

Karen Villeda. Las toallas hacen juego...

Las toallas hacen juego
"Él"
"Ella"
Observa la inservible blancura, el fuego enclaustrado en una vuelta completa
Los mugs de cerámica con sus nombres cincelados "Masculinidad", azul naval "Femenino", rosa mexicano Fisura o primera página en Tesauro señala: Ustedes son "Pareja" (p.?)
"Qué Espacio es el nombramiento?"
Fisura,



En "Sombra roja. Diecisiente poetas mexicanas (1964-1985)"

12.8.23

Claudina Domingo. Tránsito

(venir a menos) desde cuándo? (desde dónde?)   (hoy es ayer "y nunca")    (cenizas retorcidas) no se sabe su es un árbol (o un remordimiento del paisaje)   la memoria (oficial) sitúa a un hombre bajo la fronda (herido o iracundo)    "destruir es necesario" (dejarse destruir es un enigma ferviente)    un árbol "cenizas" (suposición de incendios)

playa del Carmen    pasteles (rosa y azul) tiza (estragos sobre ellos)    seniles (las ventanas)
   qué es lo que parece tan vivo=    (qué es lo que arranca a la ruina su margen de gloria?)    (los gimnasios) el ferrocarril (su idea baldía) las escuelas (que hicieron historia) los hoteles rancias (nostalgias prematuras)    "ya estás vieja" (ciudad)    "ya estás gastada" siendo aún muchacha)

Cosmos "zombra"    metrala insólita (grafiti) tabaquillo Daniel Delgadillo (de bajada) "tiene cara de puerto"    (dónde está los barcos?)    tacones rojos (vestidos náufragos de un carnaval tropical)    secretarias y borócratas vestidos de gala (zapaos relucientes) ansiedad adolescente afuera de los salones de baile    (tiene) "el estado incólume" de una ciudad al borde de una masa de agua    (su ebria somnolencia) su afición por la corrosión y el óxido    (tiene estatura de gran puta) necesidad de relámpago    (tiene) largos pasillos    contingentes de palomas (billares) "ruinas"    necesidad? necedad? "ímpetu" (una ciudad) sostiene en vilo un puente abortado por la imaginación de un arquitecto de prisiones    (ya sabes) los muchachos hacen piruetas bajo él    (más adelante) una vinatería bien surtida "pero es que hablo de una ciudad?"
(una cerca)    (ensimismados) los monjes muestran la semilla al gorrión    (estatuas) capilla de juguete (dedal)    (lo que para otras sería una maldición) "aquí es una disposición de la belleza
   las coordenadas de un señorío de espumas graves y brotes de alucinaciones    (el espacio) parquedad de diciembre (el sol) un foco bajo la descarga    (lo demás) su sacerdocio de semáforos

Cine Ópera    en su proa (y contra un imaginario espacio abierto) sus regentas sin brazos    (aparejos metálicos) (vicisitudes de la ruina) nave espacial (zarpar)    "bendición a mujeres encinta"    (chasquido de fresnos) los restos del otoño Cedro (caos) restañar quizás? los sortilegios de la hiedra (una lluvia de manguillos y mosquitas)    (Tulipán) teatro en fuga
   ventanas como ojales (ojales como hojas) laureles y escudos ciegos "daños estructurales"
   pudrirse "es acercarse a la inmortalidad"    (anciana Santa María) tranquila en la restitución de sus rescoldos

Serapio Rendón (un edificio) se solivianta contra lo inerte    no conoce la desesperación
   se aproxima a la vida desde su decrepitud    en el balcón (un boiler o un viejo hombre de hojalata)    chimeneas (volutas canceladas)    en el entretecho (una filtración júbilo del verdor
   (palomas) presagios de la corrupción angelical    palomas (abyectas) se posan sobre los lazos de la ropa    gorgojos (y otras poblaciones minúsculas) inquilinos morosos    "metralla" o el paso del tiempo en las paredes    (una ciudad que no teme al precipicio)
   (una ciudad "es su limpidez")



En "Sombra roja. Diecisiete poetas mexicanas (1964-1985)"
   
   

9.8.23

Paula Abramo. Hic incipit vita nova

Presidio político María Zelia, 1935

fiat
espejos frente a espejos
frente a espejos
y sólo por lo azul se ilumina lo intangido
un corredor
con cuernos curva
de pasillos largos
columnatas
baldosas
que a la larga
conforman un círculo?
una rueda monumental
de cosas repetidas?
en la que empero
breves diferencias
a todo efecto práctico importantes
podrían verse
si arrojar un cerillo allí fuera factible?
entre un episodio y el que sigue
colillas de cigarro
abrecartas
torcidos una máquina
de escribir sin teclas
un caballo miniatura
cajas de cerillos
pequeñas luces
de artificio,
a la tenue luz del cerillo
que no viene
indicarían avance o retroceso?


En "Sombra roja. Diecisiete poetas mexicanas (1964-1985)"
    

6.8.23

Minerva Reynosa. Si utilizamos las nuevas tecnologías...

si utilizamos las nuevas tecnologías como electromiogramas & sensores G podemos recopilar datos por ejemplo la ubicación de la palanca de cambios está más en la parte frontal & más atrás para determinar qué músculos se utilizan para operarla tenemos que equilibrar la cantidad de fuerza necesaria para sentir la unicidad incluso cuando se conduce para ir a las compras usted se sorprenderá usted experimentará por primera vez la sensación de ser uno mismo con su coche


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2.8.23

Sara Uribe. Nocaut técnico

Para Humberto Valdivieso

Ceñidos ambos contendientes, comparecieron en medio
del circo, levantaron las robustas manos, acometiéronse y
los fornidos brazos se entrelazaron.
La Ilíada, Canto 23, V. 676

[A. LOS BOXEADORES NO PODRÁN
USAR SUS PROPIOS GUANTES]

Yo siempre quise echarlo todo a perder.
Darle la espalda al contrincante
y antes del conteo
[entre los vértices del cuadritátero
y el borde del ring]
[antes del conteo] tirar la toalla.
Amaestradas las suertes del boicot
artera la coartada antes del derribo
flagrante el bajogolpe
a ojos de réferi preciso
mal colocados los vendajes
personas y cosas
nombres que se pierden.
La pelea ya está vendida
le dije al invisible mánager.
Yo siempre quise apostarlo todo en contra mía.


En "Sombra roja. Diecisiete poetas mexicanas (1964-1985)"
    

31.7.23

Maricela Guerrero. Es la resaca...

es la resaca
el exilio
de tus ojos
lo que me hace pensar en estas cosas (suceden)
seré un pez ceñido
a tu cintura
el sol
la ausencia
donde gravita
este naufragio.


En "Sombra roja. Diecisiete poetas mexicanas (1964-1985)"
    

27.7.23

Reneé Acosta. En la conjunción bendita...

En la conjunción bendita
-similar al agua entre las grutas-
agua de infinito éter te presentas
te haces par-impar y vuelves
como vuelven los hilos a la memoria
Así fluidamente eres recuerdo
en la ecuménica presencia de las cosas


En "Sombra roja. Diecisiete poetas mexicanas (1964-1985)"
   

24.7.23

Irma Pineda. Una espina

Una espina adentro de la carne
es el dolor
Quiero abrir mi piel entera
para dejarlo aquí
    debajo de esta tierra
    la misma que abriga la olla de barro
        casa de mi ombligo
    la tierra que sostiene el cordel de mi vida
    la que habrá de jalar mis riendas
para volver con flores
        y poner en la mesa de los santos
        y llevar a las tumbas de mis muertos
Pero una espina bien metida
adentro es el dolo
             Partiré con él aunque me pese


En "Sombra roja. Diecisiete poetas mexicanas (1964-1985)"

21.7.23

Amaranta Caballero Prado. Fin del invierno o poco antes de la primavera

Diminuto el amarillo de las florecillas. Comienza el mes de marzo.

Semanas atrás busqué entre las cajas los cuerpos de los pájaros.
Conté cuatro cráneos, salvé muchos de los libros. Todo se iba
diluyendo: melodía veloz: el agua despareciendo por el drenaje o la
idea de un río antiguo.
Cruzar el asfalto de un puente sin banquetas
en una ciudad de cables, autos, en pedazos.
Ráfagas de imágenes: fino resplandor.

Envolví entre periódicos todos los vidrios. Me ayudaron a limpiar la casa.
Adrede recogí y guardé algunas sombras que por la noche escaparon
hacia el refugio en sus esquinas: finalmente lo agradecí.

Ahora ya veo mis ojos frente al espejo
también me veo a lo lejos
desde arriba
desde una esquina
escarbando
arañando con el filo de las uñas
el pensamiento
el sueño
tu cara

Diminuto el amarillo de las florecillas con su polen y sus dulces abejas.
Comienza el mes de marzo y se acerca el recuerdo sonoro de las procesiones.
Toda la belleza: todo lo que temo.


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18.7.23

Rocío Cerón. Mirador (latitud norte 31º, longitud este 34º)

Algunas veces es preciso que estalle el corazón del mundo
para alcanzar una vida más alta.
G. W. F. Hegel

A falta de tierra, desnudo
sin firma ni signo de atadura,
acaso entre la falta y la velocidad del ala
del zancudo,
       aterrizas.
En tanto, el aire se desprende de las voces.

    Cuantioso el infierno de los hombres.

No cargas más.
No más allá de esta calle, esta penumbra.
De las sombras has vuelto a este paraje,
sin una libélula en la frente.
Ni azul que desmaye en tu presencia.
Habitas en la precisión del instante:
    Esa es tu certeza.
Yace aquí tu contenido,
el líquido difuso de tu paso.
Yerras, caes a tumbos.
No esperas.

           La impaciencia es deshonra del furtivo.

De bruces en el lodo, tus rodillas guarecen estigma que tu
imperio necesita.
Junto a tarántulas y reptiles
cansados de olisquear las formas
   tu silueta regresa.
Incidencia en este vuelo a ras de angustia.

         El pasado no clarifica, no abriga a la piedad ni a los momentos.

Incidencia en tus ojos que trascienden al fuego.
No gastes la memoria.
Siéntate. Bosteza.
Adquiere temperatura y brizna en la nuca,
   en las sienes.
Acuérdate del jardón, del ala antigua que rozaba la frescura de los cuerpos.

Desata los cordeles, los nudos, las hebillas,
anuda el enjambre de las venas a la huella de tus manos.
Toda alabanza posa su ruego en la cal: arcilla, forma asible:
presencia para     deambular entre los muertos.
Siente la noche como fe carcomida por el tiempo.

El rezago del miedo ha dejado sus hábitos en la frente; ese ademán,
apenas contenido, es el mundo bajo el caparazón de las hogueras.

Con pujo de vejiga, llano de dolor,
   celebra en la orina.
Regresa a la santidad del huérfano,
ningún intento resbale por tus párpados.
Sé el entierro del sentido.

       Somos voz que se deshace.

Desciende ahí: donde sólo resta el lugar para uno mismo


En "Sombra roja. Diecisiete poetas mexicanas (1964-1985)"
   

15.7.23

Mónica Nepote. La estación

Tímida se borda en la orilla de febrero. Su rostro detiene el gélido punzar del aire, y la tierra, amorosa, cede su hondura a la semilla, al principio del tiempo. La granada perdida en los infiernos abre su amargura en el trino de las aves. Este color es su regalo.


En "Sombra roja. Diecisiete poetas mexicanas (1964-1985)"
    

12.7.23

Mercedes Luna Fuentes. Situada al centro del cuerpo...

Situada al centro del cuerpo, atraviesa nuestra espalda y nos levanta como un gancho vestido de carne. La anatomía lo dice: está diseñada para mantenernos erguidos, para sostener al cráneo que se inclina y mira sobre una cama de hospital a un cuerpo tendido.
Hay algo que la sostiene, sin eso, la columna no cumple su función. Ese algo nos ayuda a girar el cuerpo dentro de las aguas de mar, a girarlo sobre la arena dentro de la noche, a girarlo sobre el asiento dentro de un autobús.
Ese algo ayuda a la columna a envolverse sobre otra como soga.
Es falso que la columna se sostenga por sí misma. A esa curvatura hecha de puños cerrados y blancos, ensartados dentro de la carne, la sostiene el pensamiento más obsceno, vulgar; verdadero como la mentira; algo que hemos nombrado y escrito hasta el asco.


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9.7.23

Ana Franco Ortuño. Instructivo primero: Manual de taxidermia

Arriesgarse lo es a perder, claro,
pero ese es el juego de todo arte.
La generación del cordero

I
[Niña Escarlata]

ciclo de pérdidas
cercano a la propia muerte
abyecta (su olor y su textura):

-Matamos dos alacranes
Había, además, un avispero

Un pájaro me llama y asusta la dirección de su silbido
Su naturaleza me excluye, me enoja
Otros animales miran a los ojos: los gatos, las ardillas


II 
[Mujer joven]

Hay miedo también en la parcialidad de mis objetos
Su efímera
condición de blandura

Aprendimos a huir de lo que aparenta solidez
-o peor-
Lo sólido me huye

Avanzo en mi   (in)quietud
[ritmo como imposición]
Cuántas veces habré escrito la palabra miedo
cuántas la palabra pájaro?


En "Sombra roja. Diecisiete poetas mexicanas (1964-1985)"
    

6.7.23

Carla Faesler. Güera Miss Clairol

En la tienda, la caja ronronea,
libera el cuerpo aquello que le falta:
feromonas y rosa adrenalina,
sonrisas de sustancias incoloras.

Es el nuevo color en los cabellos,
obligados al rizo, sometidos al rayo,
lejos del lacio oscuro que señala
el emblema más pobre. La industriosa

bondad de lo exitoso, ese blanco
compacto en las mejillas, sobre aquellas
facciones de vencidos ahora alegres,

maquillado su miedo y su fracaso,
cuya imagen por fin ya palidece,
del espejo del mundo eliminada.


En "Sombra roja. Diecisiete poetas mexicanas (1964-1985)"
   

3.7.23

Natalia Toledo. Oración

Por la silla de ruedas de mi abuela,
por los mangos verdes de mi amiga Cándida.
Por las casas de ladrillos
y su húmedo bermellón.
Por los pretiles grises de mi cuna,
por los órganos de espinas
creciendo en las paredes.
Por los jacalpextles que acumuló
mi madre en las bodas ajenas.
Por esos días en que el sol bronceaba mis cabellos
y mi sonrisa era el brillo cegador de una costra salina.
Por las fotografías pegadas sobre el pliego de cartulina
y su viaje repentino al altar de los muertos.
Por el petate y su cartografía de orines,
por los árboles torcidos sobre el estriado del agua.
Por todo lo que inventé para tener una vida
Yo canto.


En "Sombra roja. Diecisiete poetas mexicanas (1964-1985)"

30.6.23

Cristina Rivera Garza. XVIII

XVIII
la dichosa


Decía: Yo no soy la dicha.
Si tú me dices, yo me desdigo.

Insistía: Si tú me dijeras, yo sería la des-dicha-(da).

Añadía: Yo digo.
Yo soy mi propia dicha.

Concluía: dichosa yo que puedo decir.
Y decirte.

Cosas por el estilo le preocupaban a la Ex-Muerta, la emergida, la mismísima Concha Urquiza ahí, sobre la arena.



De "Los textos del yo"

En "Sombra roja. Diecisiete poetas mexicanas (1964-1985)"